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如何写出诗一般的散文?读余秋雨作品,感受诗性语言文学艺术之魅

时间:2020-09-12来源:榕树下文学网 -[收藏本文]

2019-07-18 08:11 关键词:抒情散文 分类:抒情散文 阅读:321

媒介:对于如何才能写好作品的明白,我始终认为读比写重要,如果学会精确的浏览方式,哪怕不写,对于汉语本身就是母语的我们来讲,文笔是仍旧可以获得提升的。反之,如果我们只写不读,一味的信赖“游刃不足”的胜利格言,那写作水平的提升我是持非常悲观的立场。熟能生巧也许仅仅是适应于手眼的肌体配合,而对于思想、思考的举动,就算是天赋异禀的才子,也没有一个不是站在前辈的肩膀之上,才会攀上更高更远的门路。

对于学习如何写好散文,我们最好的方式固然是浏览,而何谓精确的阅读方式,我之前也在专栏里实行过详细的论述,那就是对其意义的淡化,重点放在文本的结构上来。前面的作品我对余秋雨的散文特性做了综合而体系的解读,今天我经过这篇作品对其详细的诗性言语特性实行深化分析,就像我们把一个活动员的一项活动,分解成几个行动,然后对其每一个被分解出来的行动实行逐一的微观化、细致的认识和解读,最终我们便可以更加清楚的看到作品的美感来自于那里?我们怎样去明白和使用这些美的元素。

诗化的言语是余秋雨散文的最大特性,它整体体现在我们面前的就是一种言语的整齐感,有人说余秋雨的散文次如果常识的影响,在那里我是承认的,但单纯的常识其实不会让我们的读者群体,产生如此集合的一种共振效应,这个我们可以在南帆的文明散文作品中看出,后者的常识视角其实不低于余秋雨,但是他的作品在浏览群体上,却远远的少于前者,于是对于余秋雨作品的受接待,其实不但单是学问的浇筑,另有文本的言语。

我们的汉语文学不断以来都注重节拍、声律和结构,我们读过的绝句、律诗、辞赋癫痫大发作的处理等等这些内容,都有着非常工整的节拍和声律美,我们就算不是很懂文学,读完一篇具有工整、有节凑感的笔墨内容,也能感受到一种我们象形文独占的美,这类美其实不来自于意义,而是来自于内在的乐律和整体的结构。

诗性言语的节拍:

对于大多数良好的散文,除了对其表达的内在以外,作者无一不在其整体的结构上费经心机的遣辞造句,就像画一幅画一样,来完成这类笔墨排列的艺术之美。汉语本身给作者们供应了如此的一个天赋基因基本,这也是我们的笔墨书法独具生命力和影响力的根来源根基因,由于笔墨除了意义本身以外,另有一个完好的形象。我们来看余秋雨的如此几句内容:

如雨的马蹄,如雷的叫嚣,如注的热血。华夏慈母的鹤发,江南春闺的眺望,湖湘稚儿的夜哭故乡柳荫下的死别,将军圆睁的横目,猎猎于风中的军旗。(未改版前的文明苦旅之阳关雪)

这一段话在以后的新版文明苦旅里是有做了点窜,我在此就只援用旧版的笔墨,在这段内容里,我们先不要存眷其意义本身,大家可以看看这三句话,在结构上就像是一首压韵的诗词,三句中有两种音顿节拍,第一句是由两个音步的五言短语组成,马蹄、叫嚣、热血组成了交战古疆场的那种硝烟弥漫、尸横遍野、捐躯疆场尸横遍野的意境。

我们继承看后面的语句,为甚么第二句作者就改成了两个音步,七言的短语组成的句子?大家可以试想如果不实行如此的长短句组合,言语就会显得极为烦闷,那里的话锋回转,也是形成了言语的错癫痫病能手术治疗吗综交叉,在整体中追求变革,从而有助于避免笔墨形式的死板。我们再看看上面这几句有甚么特性?

客寓柳州,住宿离柳候祠仅一箭之遥半夜失眠迷迷顿顿,听风声雨声。床边似长出齐膝荒草,柳宗元跨过千年,飘然孤单青衫灰黯神色孤伤。(旧版文明苦旅:柳候祠)

笔墨内容的音顿律能加强言语的声律美,尤其如此的四字格,四个音节两个音步最轻易体现出这类节拍感,节拍急促的语言,直截了当的传递给读者具有节拍的言语,以及其背后的作者深切感受,让这类深邃的情感经过乐律与读者交换,偶然候赏识这类节拍感,就已经可以体会一种言语的魅力。

诗性言语的音韵美:

我们再来赏识一下《西湖梦》里这段原文:

我们再也读不到传世的檄文,只剩下廊柱冷飞凤舞的楹联。再也找不到大方的遗恨,只剩下几座便可凭吊又可休养的平台。不再去期待汗青的震颤,只要凛然安坐着的万古湖山。修缮,修缮,再修缮。群塔如云,藤蒿如髯,湖水上飘飘浮着千年藻台

大家可以根据我加黑笔墨出现的位置和纪律,细细的品味,实在就不难发明其压韵的纪律,同时在那里同音色与异音色的瓜代,又形成了声律的节拍美:en武汉哪家癫痫医院专业span>enenai;an、an、an、ai。生硬的笔墨是对情感的有效转达有着生成的拦阻,为甚么最古老的传情载体是音乐与诗歌而不是文字,原因就在那里。

作者把散文注入了诗、歌、乐律的元素,其目标就是提升情感的表达气力,当情感经过这类结构出现在我们面前,情感的气力是呈倍的被放大,我们心灵的感受于是也变得极为敏感。当笔墨转达出这类对照的信息给我们,我们就很轻易的被这类西湖的辉煌与冷落产生情感的回应。

除了这些,我们还可以存眷一些双声,叠韵和叠声字的使用,这些字词的使用是组成言语美的一个重要基本,我之前也在张爱玲、曹雪芹他们的作品解读中提起过,这也是言语美的一个共通特性,比如我们来看这段原文:

一天一地的被摆设的大大方方明明净净……牙,……茫茫戈壁,涛涛流水,于世无争奇(沙原隐泉)

舒舒展展地归入精密流利的线条,幻化为壮丽非常的交响乐章……人类每一缕筋肉都想跳腾……

那里我就不全部援用原文,大家可以翻阅《莫高窟》原文,前面的援用内容里,短短三句话却用了一组AAB治愈癫痫病需要多少钱B的叠声和两个叠韵五个双声词,尤其“跳腾”这个词的挑选完全是为了逢迎前面双声词的并列结构,从而形成一种言语整齐齐整的美感体验。

除了这些辞汇的使用,作者还对整段内容在长短句的使用上也做了一样的深图远虑和前后的琢磨琢磨,比如在那里我们可以看到:

一场恶斗,一片死寂,一个部落被淹没了……(摘自白莲洞) ;台风来袭,宝玉如注,全部都市都在柔弱地发抖……(摘自风雨天一阁);马上山啊,云啊,树啊,鸟啊,都一起屏息,只让你偷偷的憩息(摘自寥寂天柱山)。

余秋雨对这类整体的言语节拍感,是源于我们久长的古老现代文学的陶冶和沉淀。于是他前期的抒怀散文总会明显的透暴露这类诗性的特征。

尾声:尽管余秋雨散文作品中不乏文明内在,但如果没有这类言语的结构美、声律感,他是无法把本身的情感有效的传递给读者。我看过今天的很多散文,对于立意的构想都极为的注重,惟独在言语上还没有那么多的存眷。

这也源于我们曩昔学习的方式不断是以立意为次要意指,好像文学次要就是对意义的明白和承认,部分混淆了哲学、思想与文学的界限,总想经过意义来对其情感实行表达。

这就形成了我们对文本言语艺术缺少须要的注重,最终我们的文笔不断逗留在对其意义的不断模仿,而轻忽了言语,是情感的重要载体,言语美的敏感缺失,一定对情感表达产生截流,最终与读者之间的互动得不到有效的互通,要想写好散文,万万别轻忽对言语艺术的重点存眷。

文:饼子

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